Презентация книги Павла Нефедова «Гастроли и трофеи. Выставки Москвы. XX век»

16 октября 2024 года презентация книги Павла Нефедова «Гастроли и трофеи. Выставки Москвы. XX век»

Елена Жук — первый заместитель генерального директора АО «ВДНХ»;

Павел Нефедов — автор книги, куратор Музея ВДНХ.

Е. ЖУК

Всегда большое и радостное событие — выход книги. Сейчас как раз с нашими уважаемыми коллегами из «Москвы 24» мы об этом говорили. В первую очередь я хочу поздравить автора и создателя этого проекта Павла Нефедова и большую команду ВДНХ, кто трудился над этим изданием. Отдельные слова благодарности нашим дорогим друзьям, издательству «Бослен». Это уже не первый проект, который мы делаем с издательством. И мы очень рады нашему многолетнему сотрудничеству, потому что каждый проект, который мы делаем вместе, это не просто история про то, чтобы напечатать какой-нибудь текст, каждый раз это история про издание большого исследования, всегда красиво и правильно оформленного, с большой работой с архивами и архивно-библиотечным фондом ВДНХ. Коллегам архивно-библиотечного фонда ВДНХ отдельные аплодисменты за ту огромную работу, которую наш архивно-библиотечный фонд ведет с точки зрения сохранения всего наследия фотографического, печатного, публицистики, документов, локальных нормативных актов, которые выпускались на выставке с 1939 года, путеводителей, многочисленных изданий, которым наследуют те издательские проекты, которые мы делаем сегодня. Архивно-библиотечный фонд — это одна из точек опоры в стратегическом развитии выставки сегодня. Пользуясь случаем, я позволю себе призвать и исследователей, и издателей, чей интерес обращен к истории и наследию Выставки достижений народного хозяйства, больше работать с тем, что хранит наш библиотечно-архивный фонд, потому что даже для нас, сотрудников ВДНХ, каждый раз это чудесное открытие.

Замысливая новый яркий проект, мы каждый раз идем в архив. Это не красивые слова, это действительно так. Мы идем в архивно-библиотечный фонд и находим там массу неожиданных интересных материалов, некоторые из них изначально существовали в единичном экземпляре. У меня за спиной несколько изданий — это и путеводители, и альбомы, в частности, юбилейное издание к 85-летию ВДНХ. Опорой всего этого служит собрание библиотечно-архивного фонда. Сегодняшнее издание «Гастроли и трофеи. Выставки Москвы. XX век» — это ретроспективный обзор того, как обстояло выставочное дело в целом, как оно развивалось в XX веке. Имея статус главной выставки страны, мы полагаем за собой абсолютное право быть лидером с точки зрения тональности, чтобы об этом рассказать. Фактически это история целой отрасли с обзором всех экспоцентров, которые создавались в Москве, как они развивались. Финальными страницами эта книга позволяет заглянуть в будущее ВДНХ. 1 августа 2024 года, в день 85-летия ВДНХ, мэр Москвы дал старт строительству нового экспо. Это будет большой современный экспозиционный центр, который в своем составе будет иметь уже ставший историческим 75 павильон, являющийся объектом культурного наследия 70 павильон. Я специально об этом говорю, потому что это отдельные главы этой книги. Этот новый комплекс станет еще одной вехой в возвращении статуса Главной выставки страны.

Издание сегодняшнее для нас особенное не только потому, что книга о конкретном павильоне, эта книга во многом о том, что составляет ДНК Выставки достижений народного хозяйства — это экспо, это показ, это выставочная деятельность. Начиная очередной проект, мы с Еленой Дмитриевной всегда задаемся вопросом: «А кто читатель?». Я уверена, что у этой книги будет очень интересный и вдумчивый профессиональный читатель. Даже среди коллег мы увидели востребованность таких изданий, потому что их не так много. Но я уверена, что книга будет интересна и широкому кругу лиц, потому что, во-первых, она замечательно написана, а во-вторых, она замечательна с точки зрения всех трендов книжного дизайна и книжного оформления. Она замечательно издана. В-третьих, материал, который там есть, мне кажется, никого не может оставить равнодушным. То, о чем и как в этой книге пишется — это и книжные ярмарки, и первые выставки трофейной техники, это аттракционы, международные кинофестивали — широчайший спектр тем и направлений социальной и культурной жизни, через который, как через некую призму, можно отследить историю нашей страны и историю нашего города. От души всех поздравляю. Спасибо что пришли. Всем желаю хорошего вечера, а книге желаю счастливой читательской судьбы.

П. НЕФЕДОВ

Я хотел сделать небольшое вступление к своему рассказу, но вы все рассказали, что я хотел, поэтому я сразу приступаю к книге. Я попытаюсь сделать небольшой экскурс, чтобы рассказать, что же находится там, под обложкой. Уже на обложке видно, что мы заявили много локаций в Москве. Книга состоит из нескольких взаимосвязанных сюжетов. Я по каждому коротко пройдусь.

Откуда вообще взялась идея этой книги? Еще три года назад казалось, что выставочная деятельность в Москве стабилизировалась. Было понятно, где находятся основные адреса, где бизнес мероприятия проходят, а где массовые мероприятия. Казалось, что если не застой, то все достаточно ровно. Я даже слышал суждения: «Зачем ходить на выставки? Все есть в интернете». Последние полтора года много нового принесли. На ВДНХ прошел форум. Сейчас наследие форума реализуется на Красной Пресне. Экспоцентр на Красной Пресне тоже один из адресов нашей книги. Новая локация на ВДНХ была заявлена 1 августа, и мы понимаем, что сейчас как-то все оживает: появляются новые идеи, новые адреса, новые объекты. У меня сейчас есть убежденность, что это не только интересное чтение, но и может использоваться как учебное пособие для людей, которые работают или планируют работать в выставочной области. Это вступление.

Теперь перейдем к сюжетам. Их семь. В Москве на протяжении XX века образовалось несколько таких эпицентров. Первым был, конечно, Парк Горького, где проходила первая выставка 1923 года. Также, конечно, таким центром является ВДНХ, Сельскохозяйственная выставка 1939 года, а также Сокольники и Красная Пресня. В основном вокруг этих адресов все в Москве и крутится. Первая глава «Первая Всесоюзная» — это как раз про Парк Горького. За последние 12 лет про становление Парка Горького уже вышло несколько книг, и довольно много уже сделано. Отличие публикаций, которые уже вышли, в том, что они либо говорят про 1923 год, про Сельскохозяйственную выставку, и на ней все заканчивается, либо они рассказывают историю Парка Горького. Но потом тоже как будто все заканчивается. В этой книге я рассказываю о том, что происходило потом.

Конечно, мы покрываем здесь эту обязательную историю с Сельскохозяйственной выставкой. На выставке были самые разные вещи, Тут были и паровозы, и самолеты, тракторы. Потом начинается дальнейшее проектирование. В 1930 году планировалось дальнейшее расширение Парка Горького, создание там громадной территории, которая охватывала бы территорию Лужников. Фактически от метро Фрунзенская до Спортивной планировалось включить в единую планировку парка. Это тоже очень интересная история. Если бы этот план реализовался, мы бы имели совсем другую Москву. По проекту Мельникова Константина там планировались большие водные пространства организовать, например.

Нужно объяснить название, пока мы не пошли дальше. Название появилось, когда книга была уже, по сути, готова. На протяжении ХХ века, в особенности и в начале ХХI века что происходило? То наши объекты куда-то ехали за границу, либо иностранцы приезжали сюда. Например, Американская выставка в Сокольниках и другие объекты. И эти объекты часто оставались здесь. Их часто покупали. Например, купили Американский павильон. Но метафорически я назвал это «трофеями». То, что приехало к нам и было включено в московскую жизнь. Но есть в истории выставочной Москвы несколько эпизодов, когда это реальные трофеи. 1943 год — это немецкая техника, захваченная на тот момент в боях. Это не подбитая, а именно захваченная техника, поэтому она была в очень хорошем состоянии. Она выставлялась на набережной Парка Горького. Здесь мы видим специальный павильон, который построил Щусев. В этом павильоне тоже выставлялась техника. С 1943 года и до конца войны Парк Горького выступал в качестве выставочной площадки. В 1960 году еще один трофей — это американский самолет, сбитый под Свердловском, самолет-шпион. Такие самолеты летали довольно часто. По разным данным до 200 таких самолетов было. Снимали космодром Байконур и другие объекты. Но наконец-то их научились сбивать, и остатки сбитого самолета выставлялись в одном из павильонов парка Горького. Здесь мы видим шлем, обломки. Есть комичная фотография, на которой мы видим золотые часы, деньги, кольца, еще что-то и табличку: «Это вещи, которые были у летчика-шпиона для подкупа советских людей».

Мы не останавливаемся, идем дальше. Первые иностранные выставки, которые проходили в Советском Союзе после войны, тоже проходили в Парке Горького. Первые выставки — это 1948 год. Даже социалистического лагеря еще не было, но выставки уже были. Советский Союз получил новых союзников, нужно было советским людям показать, что это за страны, которые присоединились к нам. Первой выставкой была выставка Чехословакии, потом — Финляндии, потом уже пошли чередой, иногда по две выставки в год: Румынии, Польши и так далее. В 1953 году после смерти Сталина первая выставка была Китайская, а дальше была большая выставка ГДР. ГДР не сразу получила возможность представлять себя у нас, но к этому времени стало понятно, что это полноценный наш союзник. В Парке Горького под выставку ГДР серьезно перестроили ряд павильонов и даже построили там пивную, которая некоторое время потом там работала. Чехословацкая пивная тоже работала. К Парку мы потом вернемся еще несколько раз, потому что выставочная деятельность там продолжалась. В конце 1960-х годов сломали последний павильон, но выставки еще продолжались, потому что в парке можно было еще проводить уличные выставки и там происходили выставки строительной техники и выставки аттракционов. Очередной трофей — это «Рабочий и колхозница». Скульптура уехала в Париж в 1937 году на выставку, и потом Советский Союз решил не бросать ее там, не отдавать капиталистам, а вернуть ее обратно. Хотя по тому, как делалась разборка павильона в Париже и сборка здесь в Москве, проще и дешевле было бы сделать новую статую. Но это был, конечно, символический жест. Привезти сюда именно ту статую, которую видели на выставке в Париже. Это проект установки статуи на ВСХВ. Была большая нервотрепка с тем, куда ее поставить, и как. Нужен был большой постамент, а не было денег, времени. Тут можно посмотреть варианты, которые рассматривались. Следующая — Американская выставка в Сокольниках. Это уже 1959 год, когда между Хрущевым и Эйзенхауэром возникла идея, что можно обмениваться выставками на волне успеха Всемирной Выставки в Брюсселе в 1958 году. После войны это была первая Всемирная выставка, потому что всей Европе было не до выставок, все лежало в развалинах. Выставка в Брюсселе оказалась очень успешной, в том числе для Советского Союза, потому что и архитектура была достаточно современной у павильонов, и были спутники. В Брюсселе выставили два спутника советских, а потом, когда выставка еще работала, запустили еще один спутник и потом срочно его туда привезли. На волне этого успеха решили обменяться выставками: Советская пройдет в Нью-Йорке, а Американская — в Москве. Американцы построили новые павильоны в Сокольниках очень оперативно. На этой фотографии знаменитый геодезический купол. У него за спиной стоял еще один павильон такой полукруглый с рифленой крышей. Если вы сегодня придете в Сокольники, то этого купола уже нет. Его в 1970 году разобрали, а вот павильон, который стоял сзади, сохранился, и он вовсю используется как выставочный павильон, перед ним зимой каток. Много тут было забавных историй. Например, как Никсон, который приехал открывать выставку, сходил на Даниловский рынок. Его начали просить билеты на выставку. У него их, конечно, не было. Он пытался дать денег кому-то, чтобы купить, а они объясняли, что дело не в деньгах, а в том, что их невозможно найти, достать. Потом из этой истории в газетах раздули целый скандал. Никсон был тогда вице-президентом. Он был в Москве с братом Эйзенхауэра, который был Президентом. Вот они прилетели во Внуково. Про Американскую выставку можно прочитать много информации в интернете, но у этой выставки был большой контекст. Советские власти очень пытались перетянуть на себя внимание. Они быстро поняли, что Американская выставка – это просто бомба. На выставке за время ее работы побывало 3 000 000 посетителей, а население Москвы было тогда 6 000 000. Чтобы что-то противопоставить, на Майском просеке разместили вот такие эллинги, где была советская бытовая техника, автомобили и спутники тоже. Эта выставка называлась «Для тебя, советский человек». Ее частично сотрудники ВДНХ делали.

Создание ВДНХ произошло за несколько недель до открытия Американской выставки. В это же время в Ботанический сад, основанный в 1945 году, стали пускать посетителей. Это все воспринималось как противовес Американской выставке. После того как выставка закончилась, купол остался. Советский Союз купил этот объект. Потом он начал называться павильон СССР. Была ответная Советская выставка. Она проходила в Нью-Йорке. Много там было представлено всего. Советский Союз тогда делал упор не на бытовую технику, а на показ достижений промышленности, космоса.

Еще один трофей — это Монреальский павильон, который стоит тут. В светлое время его видно отсюда. Это хрестоматийный снимок, где этот павильон в Монреале на выставке 1967 года, а рядом Американский павильон, опять в виде круга. Тот же самый инженер-архитектор Бакминстер Фуллер, который разработал эту технологию, и она на американских выставках потом время от времени использовалась. Долгое время считалось, что построили Советский павильон в Монреале. Он там поработал полгода, 13 000 000 людей там побывало, а потом Советский Союз решил его вернуть. Начали его разбирать и привезли обратно. Выяснилось, что его изначально планировали вернуть. Здесь есть фотография, которую в Главархиве мне удалось найти. На фотографии Борис Борисов. Он тогда был комиссаром Советского павильона, потом он был руководителем Торгово-промышленной палаты СССР. Здесь мы видим Борисова и журналистов. Нашлась заметка, где он рассказывает журналистам о том, что этот павильон разберут после выставки и привезут обратно в Москву. Стало понятно, что это задумывалось заранее. Это очень важно для понимания планирования таких вещей.

В архиве у нас сохранились чертежи этого павильона. Они на итальянском и частично английском языке, потому что его строила итальянская фирма «Фиал», а сверху на них перевод на русский и штамп «Моспроекта», потому что в Москве его восстановлением занимались только наши специалисты. Один из павильонов на выставке в Сокольниках, полукруглый, тоже строила фирма «Фиал». Тогда она была совместной с американцами. Называлась «Фиал Рейнольдс». Мы нашли фотографию, где у рабочих на униформе написано это название. Стало понятно, что американцы в 1959 году привлекли эту компанию для монтажа, а когда пришло время в 1966-1967 году строить павильон в Канаде, о фирме вспомнили. Такие опыты потом еще повторялись. Есть примеры, когда американские компании, которые работали на тех или иных проектах в Москве, потом привлекались уже на строительстве Экспоцентра на Красной Пресне и Центра международной торговли. Перетекание партнеров происходило несколько раз. Здесь несколько видов: это еще Монреаль. И мы переходим к Москве. Вот один из чертежей этого павильона, вот этапы монтажа. Это все происходило очень сложно, потому что в Монреале за зимнее время за несколько месяцев его собрали, а в Москве его повторно собирали 10 лет. Он заработал в 1977 году. Зато стоит до сих пор.

Следующий сюжет — строительные выставки Москвы. Строительная выставка — это то, что на Фрунзенской набережной. Когда в 1959 году образовалась ВДНХ, то решение об ее образовании звучало так: на базе сельскохозяйственной, промышленной и строительной выставки образовать ВДНХ. Строительный отдел на Фрунзенской набережной. Тогда у ВДНХ появился экстерриториальный элемент — строительная выставка на Фрунзенской набережной. Кто-то может помнить ее как «Росстройэскпо». В постсоветские времена она работала как большой строительный рынок на базе тех павильонов, которые там остались. Это отдельная история, но она не единственная в Москве. Например, в начале 1950-х годов выставка строительной техники проходила в Сокольниках. Как раз на том самом Майском просеке, где показывали альтернативную американцам выставку. Прямо на открытом пространстве размещалась техника, уличные экспонаты. Это главный вход Сокольников. Сзади виднеется какая-то реплика Спасской Башни. Несколько лет в Сокольниках проходили такие выставки, хотя понятно, что 1950-е годы — это переломный момент, переход от Сталинской архитектуры к модернистской архитектуре. Потом эта выставка переехала сюда, на ВДНХ. Она проходила недалеко от южного входа, там, где сейчас колесо стоит. Есть такой интересный сюжет. В 1957 году планировалось создать совершенно новую строительную выставку из новых павильонов совершенно новой модернистской архитектуры. Это здание планировалось построить там, где сейчас стоит телецентр, вместо телецентра. Пруд тогда имел свою естественную треугольную форму, как еще при Шереметьевых. Этим проектом выставки было придумано изменить форму пруда и сделать его прямоугольным. Потом уже при строительстве телецентра это реализовали. Вот такие постройки. Это 1957-1958 года. Ничего похожего в СССР не строили, даже близко не было. Вот такой интересный несбывшийся сюжет, который относится к строительным выставкам Москвы.

В следующие годы строительные выставки продолжались. Они проходили, в том числе, на улице, на набережной Парка Горького, в Лужниках, в Сокольниках. К началу 1970-х годов уже не проводились такого широкого профиля строительные выставки. Они стали более узкопрофильными. Например, выставка строительной дорожной техники.

Еще один сюжет — книжные выставки. Книжная выставка – это, конечно, важная тема для ВДНХ. Мы знаем, что с 1977 года и до пандемии книжная выставка проходила на ВДНХ в разных павильонах. Но первые крупные книжные выставки проходили в Сокольниках. Одна выставка в 1967 году была посвящена юбилею Октябрьской революции, а вторая посвящена столетию Ленина. Тогда все было посвящено этим двум датам. Юбилейные монеты начали впервые выпускаться. Последняя крупная перестройка ВДНХ, когда построены стеклянные павильоны, нынешний 20 и 57, была установлена ракета между ними на Площади промышленности — это все тоже было к 1967 году. Потом павильоны из Сокольников использовались, в том числе, для книжных выставок на ВДНХ. Первая выставка была в 1975 году, она еще не называлась Международной книжной выставкой-ярмаркой, как она потом стала называться, она была пробной. Есть интересные свидетельства о том, что руководители полиграфической отрасли говорили о том, что у нас проходит кинофестиваль успешно, конкурс Чайковского, это так важно для нашего имиджа. Давайте сделаем такую же выставку книжную. Это как раз совпало с разрядкой в отношениях между капиталистическим миром и социалистическим, от холодной войны страны начали переходить к гибридному существованию. Книжная выставка предполагает некоторую открытость, позволяющую иностранцам привозить книги, которые они хотят. Хотя существовала цензура и на таможне, и потом уже на самой экспозиции ходили специальные люди, которые уже непосредственно перед началом выставки забирали со стендов то, что им казалось неприемлемым. Первая Международная книжная выставка прошла в 1977 году и потом проходила каждые два года. Конечно, эта выставка с самого начала и до конца Советского Союза была окном в западный мир. Там можно было увидеть что-то невероятное, но это невозможно было купить, можно было только полистать. Там можно было увидеть и религиозную литературу, и литературу по современному искусству. Советские люди могли увидеть работы художников, которые либо уехали из СССР, либо тех, кого никогда не видели в СССР. Выставка проходила каждые два года. Первый сбой в этом графике произошел в 1991 году. Выставка всегда проходила в сентябре. Сразу после Путча, но до формального распада СССР, организаторы решили выставку отменить. Был жуткий скандал. В 1993 году выставка все-таки прошла под тем же номером VIII, как и планировалось в 1991 году. Потом ритм стал сбиваться, все стало сложнее, появились дополнительные проекты, как например «Книги России», который тоже проходил здесь. Выставка со временем переехала в павильон № 75, потому что в старых павильонах она уже не помещалась. В пандемию там был госпиталь, как известно. Поэтому книжная выставка переехала и сейчас происходит уже в других локациях. Павильон №75 после форума встал сейчас на ремонт. Но книжная выставка работает, существует, что прекрасно, конечно.

Последний сюжет, про который я расскажу, это глава, которая называется «Агрегаты веселья». Это цитата из Советской газеты. Речь идет про аттракционы. Аттракционы с давних времен были спутниками ярмарочного веселья. Потом все выставочные локации имели при себе аттракционные городки, которые сохранились и сейчас. Это все началось с начала 1960–х годов, когда на ВДНХ стали приходить уже не только для того, чтобы посмотреть что-то про сельское хозяйство, а начали приходить просто гулять. Аттракционы являлись не только местом развлечения, но и выставочным экспонатом. В 1971 в Парке Горького прошла легендарная выставка, которая называлась «Аттракцион 1971», где были показаны несколько десятков аттракционов. Все они были для советских людей сенсацией. Для изготовления аттракционов нужна хорошая пневматика, хорошие металлоконструкции. В советские время такими ресурсами обладала только оборонная промышленность. А им было совершенно не до аттракционов. В основном все аттракционы в стране производились в Ейске. Аттракционов производилось очень много, но их приходилось часто менять, потому что они ломались. После выставки все практически раскупили. Многое приехало на ВДНХ, что-то поехало в Измайлово и Сокольники. В 1976 году еще одна выставка прошла «Аттракцион 1976». Все заканчивается историей про колесо обозрения. Здесь есть фотографии первого колеса обозрения в Парке Горького. Первое колесо обозрения там появилось в 1929 году. Оно тогда называлось «Вертикальное колесо» или «Электрокарусель, вращающаяся в вертикальной плоскости». Люди сидели лицом наружу. Потом карусели стали более современными. Здесь как раз рассказывается про то, почему в русской литературе они называются «Чертовыми колесами». Потому что исторически «Чертовым колесом» называется другой аттракцион. Не такой.

Получилась такая книжка, которую можно читать сплошняком, потому что получились сюжетные переходы из одной главы в другую. И там даже навигация есть такая, что можно перескакивать. А можно залезать в те места, которые вас лично почему-то интересуют. Когда я начинал работу, думал, книжка меньше будет, а она в три раза больше оказалась. Оказалось, что тема очень обширная, даже если глубоко в нее не погружаться. Просто даже если показать весь контекст, весь масштаб явления, уже много получится. Я даже не пишу про дореволюционные выставки. И всемирные выставки у меня упоминаются только в контексте тех трофеев, о которых я сказал. Начинаешь читать, например, про Гагарина у Льва Данилкина, и вдруг видишь, что в в 1961 году была Советская выставка в Лондоне. Туда поехал Гагарин и выступал там как амбассадор, на открытии. В предисловии рассказал, что у меня лично связано с выставками. Спасибо.

СМИ

Вопрос у меня из детства, которое прошло на выставке, и связан с Монреальским павильоном. В детстве, когда смотрел на этот павильон, представлял его как трамплин, и замирала душа, хотелось скатиться по этой крыше. Не подскажете, несчастные случаи на производстве были?

П. НЕФЕДОВ

Такого мы не знаем. Забраться туда сложно. Забирались на монумент покорителям космоса. А Монреальский павильон архитекторы сами называли «павильон-трамплин». Они понимали, что для всемирной выставки им нужно дать какой-то очень мощный образ. И это получилось. У него много особенностей. Например, фасадная стена не вертикальна, а немного наклонена, чтобы дать дополнительную динамику, чтобы человек подходил и чувствовал, что на него это летит. Это есть в пояснительных записках.

СМИ

Столько разных тем, может, стоило двухтомник сделать?

П. НЕФЕДОВ

По объему и по цене вполне приемлемо. Эта та степень детализации, которая мне самому комфортна. Можно себя утешать, что второе издание будет лучше.

СМИ

Я для себя услышала интересную информацию про сооружения-гастролеры: скульптуру Веры Мухиной и Монреальский павильон. А были ли еще объекты, которые переезжали?

П. НЕФЕДОВ

Это самые яркие примеры. Больше примеров трофеев, которые приехали и остались. Вообще, разборка выставочного павильона и сборка его на новом месте бывает нередко. Еще до революции павильон, который стоял в Москве на политехнической выставке в Москве, разобрали, и он потом стоял на выставке в Нижнем Новгороде. Или, например, первое колесо обозрения, которое стояло в США. Его не перенесли, а просто разобрали для других целей, потому что металл дорого стоил. Сам факт, что статую и павильон перевезли и стали использовать по тому же назначению, да еще и создали ансамбль, поставив их рядом, уже замечателен. «Рабочего и колхозницу» думали перенести и на Манежную площадь, и на стрелку, где сейчас Петр стоит. Все это могло быть, но это не случилось. История выставок — это на 50 % история не случившегося. В итоге мы имеем ту конфигурацию, которая нас устраивает, как мне кажется.

СМИ

В момент написания этой книги было ли для вас самое открытие большое? Описали ли вы это в книге или оставили для будущих работ?

П. НЕФЕДОВ

Я, как специалист, который занимается историей ВДНХ уже много лет, очень ценю детали. Они для меня очень важны и интересны. Обнаруживаются какие-то связи между объектами, что, оказывается, какой-то человек, который был здесь, был и там. Это очень интересно. Эти мелочи наполняют эту книгу. Как только ты поставил точку и отдал рукопись в издательство, ты тут же начинаешь находить какие-то новые вещи. Это нормально. Ни одна книга не оставляет тебя навсегда. Она продолжается в голове. Спасибо.